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Track List
01) Gimme Shelter
02) Love in Vain
03) Country Honk
04) Live With Me
05) Let It Bleed
06) Midnight Rambler
07) You Got the Silver
08) Monkey Man
09) You Can't Always Get What You Want
01) Gimme Shelter
02) Love in Vain
03) Country Honk
04) Live With Me
05) Let It Bleed
06) Midnight Rambler
07) You Got the Silver
08) Monkey Man
09) You Can't Always Get What You Want
4:30
4:19
3:07
3:33
5:27
6:52
2:50
4:11
7:28
Data Complete
80%
Total Rating
80%Total Rating
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Back Cover
CD Art
3D Case
3D Thumb
3D Flat
3D Face
3D Spine
First Released
1969
Rock
Energetic
Rock/Pop
---
---
Album
0 copies
Album Description
Available in:
Let It Bleed —en español: Déjalo sangrar o Deja que sangre— es el octavo en el Reino Unido y décimo en los Estados Unidos álbum de estudio de la banda de rock británico The Rolling Stones. Fue publicado el 5 de diciembre de 1969 y sirvió de continuación a su exitosa y aclamada producción Beggars Banquet, que había sido editada el año anterior.
Marca el inicio de la etapa del Mick Taylor como guitarrista, en sustitución de Brian Jones, guitarrista, fundador y antiguo líder de la banda. Jones falleció durante la grabación de la obra, un mes después de dejar de ser miembro de los Stones. Taylor participa en dos canciones.
Bajo la producción de Jimmy Miller, que también produjo su anterior LP, este álbum concebido como un disco rock con fuertes influencias en el blues y el country alcanzó el puesto número tres en la lista de Billboard de álbumes pop de los Estados Unidos mientras que llegó al primer lugar en las listas del Reino Unido. La portada surrealista del álbum fue realizada por Robert Brownjohn inspirada por un título provisional de la obra, Automatic Changer ("tocadiscos automático"). Está considerado como una de las mejores grabaciones de la banda ("su gran obra maestra", en palabras del crítico de música Stephen Davis) y en el año 2003 la revista Rolling Stone lo colocó en el puesto 32 en su Lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos.
User Album Review
If 1968's Beggars Banquet struck the template for the Stones as we now know them, Let It Bleed cast it in stone. Featuring some of their most iconic material (and a cake on the cover baked and decorated by Delia Smith), it's the record that featured original leader Brian Jones' final appearance and new guitarist Mick Taylor's debut with the band. It's a murky, dark and chilly record that, although assembled from sprawling sessions across 1968 and 1969, has greater unity than Beggars Banquet.
Gimme Shelter is a startling introduction, with Keith Richards' opened-tuned guitar circling like a bird of prey over the corpse of the 60s, and Mick Jagger's brooding vocal one of his very best. The Stones' subject matter had always seemed adult in comparison to, say, The Beatles, but on this opening track, they were bleak and portentous; a tale of rape and murder being "just a shot away".
Although Country Honk is a trifle pointless, Monkey Man is a sinister update of the blues. Midnight Rambler, often extended to snapping point live, referenced the serial killer the Boston Strangler. You Can't Always Get What You Want concludes the downbeat air surrounding the record, beginning with the angelic voices of the London Bach Choir and ending in a climatic cacophony.
The shows to accompany the album placed the band in the new world of the scaled-up 'rock' tour. The performances climaxed at the Altamont Speedway in San Francisco. The subsequent death of Meredith Hunter at the hands of Hell's Angels exposed the Stones to be out of their depth in the world of devil-courting rock'n'roll.
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None...
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Let It Bleed —en español: Déjalo sangrar o Deja que sangre— es el octavo en el Reino Unido y décimo en los Estados Unidos álbum de estudio de la banda de rock británico The Rolling Stones. Fue publicado el 5 de diciembre de 1969 y sirvió de continuación a su exitosa y aclamada producción Beggars Banquet, que había sido editada el año anterior.
Marca el inicio de la etapa del Mick Taylor como guitarrista, en sustitución de Brian Jones, guitarrista, fundador y antiguo líder de la banda. Jones falleció durante la grabación de la obra, un mes después de dejar de ser miembro de los Stones. Taylor participa en dos canciones.
Bajo la producción de Jimmy Miller, que también produjo su anterior LP, este álbum concebido como un disco rock con fuertes influencias en el blues y el country alcanzó el puesto número tres en la lista de Billboard de álbumes pop de los Estados Unidos mientras que llegó al primer lugar en las listas del Reino Unido. La portada surrealista del álbum fue realizada por Robert Brownjohn inspirada por un título provisional de la obra, Automatic Changer ("tocadiscos automático"). Está considerado como una de las mejores grabaciones de la banda ("su gran obra maestra", en palabras del crítico de música Stephen Davis) y en el año 2003 la revista Rolling Stone lo colocó en el puesto 32 en su Lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos.
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If 1968's Beggars Banquet struck the template for the Stones as we now know them, Let It Bleed cast it in stone. Featuring some of their most iconic material (and a cake on the cover baked and decorated by Delia Smith), it's the record that featured original leader Brian Jones' final appearance and new guitarist Mick Taylor's debut with the band. It's a murky, dark and chilly record that, although assembled from sprawling sessions across 1968 and 1969, has greater unity than Beggars Banquet.
Gimme Shelter is a startling introduction, with Keith Richards' opened-tuned guitar circling like a bird of prey over the corpse of the 60s, and Mick Jagger's brooding vocal one of his very best. The Stones' subject matter had always seemed adult in comparison to, say, The Beatles, but on this opening track, they were bleak and portentous; a tale of rape and murder being "just a shot away".
Although Country Honk is a trifle pointless, Monkey Man is a sinister update of the blues. Midnight Rambler, often extended to snapping point live, referenced the serial killer the Boston Strangler. You Can't Always Get What You Want concludes the downbeat air surrounding the record, beginning with the angelic voices of the London Bach Choir and ending in a climatic cacophony.
The shows to accompany the album placed the band in the new world of the scaled-up 'rock' tour. The performances climaxed at the Altamont Speedway in San Francisco. The subsequent death of Meredith Hunter at the hands of Hell's Angels exposed the Stones to be out of their depth in the world of devil-courting rock'n'roll.
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