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Track List
01) Airbag
02) Paranoid Android
03) Subterranean Homesick Alien
04) Exit Music (for a Film)
05) Let Down
06) Karma Police
07) Fitter Happier
08) Electioneering
09) Climbing Up the Walls
10) No Surprises
11) Lucky
12) The Tourist
01) Airbag
02) Paranoid Android
03) Subterranean Homesick Alien
04) Exit Music (for a Film)
05) Let Down
06) Karma Police
07) Fitter Happier
08) Electioneering
09) Climbing Up the Walls
10) No Surprises
11) Lucky
12) The Tourist
4:44
6:23
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4:21
1:57
3:50
4:45
3:48
4:19
5:24
Data Complete
90%
Total Rating
90%Total Rating
(8 users)
Back Cover
CD Art
3D Case
3D Thumb
3D Flat
3D Face
3D Spine
First Released
1997
Alternative Rock
Sad
Rock/Pop
---
Medium
Album
4,500,000 copies
Album Description
Available in:
OK Computer é o terceiro álbum de estúdio da banda inglesa de rock alternativo Radiohead. Foi lançado pela Capitol e Parlophone Records em 1997. OK Computer foi o primeiro álbum auto-produzido pelo Radiohead, com a assistência de Nigel Godrich. A banda gravou as canções em Oxfordshire e Bath no período compreendendo 1996 e o início de 1997, com grande parte da gravação completada na mansão histórica de St. Catherine's Court. O álbum foi uma tentativa deliberada pela banda de afastar-se do estilo guiado por guitarras elétricas com letras introspectivas do álbum anterior, The Bends. O trabalho lírico abstrato, a instrumentação densamente produzida e a vasta gama de influências em OK Computer introduziram o experimentalismo na obra do Radiohead, algo que viria como principal característica dos álbuns posteriores.
Quando as gravações foram entregues à Capitol, representantes da gravadora abaixaram as expectativas de venda, acusando o álbum de ser pouco comercial. Ainda assim, OK Computer alcançou o primeiro lugar na UK Albums Chart e tornou-se o álbum da banda melhor sucedido nas paradas estadunidenses até aquele momento, atingindo o número 21 na Billboard 200. Quatro canções do álbum – "Paranoid Android", "Karma Police", "Lucky" e "No Surprises" – foram lançadas como singles promocionais. OK Computer expandiu o sucesso do grupo ao redor do mundo e, até o presente momento, vendeu mais de oito milhões de cópias mundialmente.
O trabalho recebeu grande aclamação após seu lançamento e, em anos subsequentes, foi citado por ouvintes, críticos e músicos como um dos melhores de sua era. O álbum foi importante na transição estética da música popular inglesa, saindo do popular Britpop da época em prol de um som atmosférico e melancólico que prevaleceria na década seguinte. No que concerne ao trabalho lírico de OK Computer, acredita-se que este lide com temas como crescimento do consumismo, alienação social, isolação emocional e divergências políticas; dessa forma, OK Computer é frequentemente visto como uma antecipação do que veio a ser conhecido como estilo de vida do século XXI.
User Album Review
As an occasional admirer of this band, I’ve never quite got my head around the fact that OK Computer is considered by many (British) music fans to be one of the Greatest Albums of All Time. On its release, I listened to it just once and, unmoved, moved on. Ten years after its release, OK Computer’s slow-growing appeal has finally worked its magic. I still wouldn’t rate it as a desert island disc, but it is undeniably a great album, well deserving of the ‘classic rock’ tag.
Recorded during the dying days of Conservative rule in the UK, perhaps it was the despairing-yet-hopeful tone and the theme of alienation that captured the Zeitgeist of the time. Intelligent without being intellectual, and political (Electioneering) yet never literal or linear enough to be hectoring, it also must have represented a sophisticated alternative to mainstream Britpop, which by then had lost much of its spark. The ‘prog rock for the nineties’ tag that some critics lumbered it with doesn¹t really stand up, even if the three-part structure and ambition of “Paranoid Android” does have more than a whiff of Queen’s “Bohemian Rhapsody” about it. But contrasted with the muscular economy of the opening “Airbag” and the wonderfully evocative, saturated soundscape of “Subterranean Homesick Alien”, it makes perfect sense as part of a seamless sequence that runs all the way (via tunes as memorable as “Karma Police” and “No Surprises”), to the emotionally bruised finale of “The Tourist”. This is one of those rare albums that can be listened to as a single piece of music.
The dense instrumental textures never seem over-stuffed and are wide-ranging and often thrilling, driven by Phil Selway¹s meaty drumming, layered with growling guitars and the varied use of keyboards, synthesisers and electronic treatments. Tom Yorke’s dread-filled voice will get on some peoples’ nerves. It sometimes rises into a trademark falsetto and is often partly buried in the mix, but when it emerges, there are none of the usual boy-meets-girl cliches. And for that, we must be thankful.
External Album Reviews
None...
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OK Computer é o terceiro álbum de estúdio da banda inglesa de rock alternativo Radiohead. Foi lançado pela Capitol e Parlophone Records em 1997. OK Computer foi o primeiro álbum auto-produzido pelo Radiohead, com a assistência de Nigel Godrich. A banda gravou as canções em Oxfordshire e Bath no período compreendendo 1996 e o início de 1997, com grande parte da gravação completada na mansão histórica de St. Catherine's Court. O álbum foi uma tentativa deliberada pela banda de afastar-se do estilo guiado por guitarras elétricas com letras introspectivas do álbum anterior, The Bends. O trabalho lírico abstrato, a instrumentação densamente produzida e a vasta gama de influências em OK Computer introduziram o experimentalismo na obra do Radiohead, algo que viria como principal característica dos álbuns posteriores.
Quando as gravações foram entregues à Capitol, representantes da gravadora abaixaram as expectativas de venda, acusando o álbum de ser pouco comercial. Ainda assim, OK Computer alcançou o primeiro lugar na UK Albums Chart e tornou-se o álbum da banda melhor sucedido nas paradas estadunidenses até aquele momento, atingindo o número 21 na Billboard 200. Quatro canções do álbum – "Paranoid Android", "Karma Police", "Lucky" e "No Surprises" – foram lançadas como singles promocionais. OK Computer expandiu o sucesso do grupo ao redor do mundo e, até o presente momento, vendeu mais de oito milhões de cópias mundialmente.
O trabalho recebeu grande aclamação após seu lançamento e, em anos subsequentes, foi citado por ouvintes, críticos e músicos como um dos melhores de sua era. O álbum foi importante na transição estética da música popular inglesa, saindo do popular Britpop da época em prol de um som atmosférico e melancólico que prevaleceria na década seguinte. No que concerne ao trabalho lírico de OK Computer, acredita-se que este lide com temas como crescimento do consumismo, alienação social, isolação emocional e divergências políticas; dessa forma, OK Computer é frequentemente visto como uma antecipação do que veio a ser conhecido como estilo de vida do século XXI.
User Album Review
As an occasional admirer of this band, I’ve never quite got my head around the fact that OK Computer is considered by many (British) music fans to be one of the Greatest Albums of All Time. On its release, I listened to it just once and, unmoved, moved on. Ten years after its release, OK Computer’s slow-growing appeal has finally worked its magic. I still wouldn’t rate it as a desert island disc, but it is undeniably a great album, well deserving of the ‘classic rock’ tag.
Recorded during the dying days of Conservative rule in the UK, perhaps it was the despairing-yet-hopeful tone and the theme of alienation that captured the Zeitgeist of the time. Intelligent without being intellectual, and political (Electioneering) yet never literal or linear enough to be hectoring, it also must have represented a sophisticated alternative to mainstream Britpop, which by then had lost much of its spark. The ‘prog rock for the nineties’ tag that some critics lumbered it with doesn¹t really stand up, even if the three-part structure and ambition of “Paranoid Android” does have more than a whiff of Queen’s “Bohemian Rhapsody” about it. But contrasted with the muscular economy of the opening “Airbag” and the wonderfully evocative, saturated soundscape of “Subterranean Homesick Alien”, it makes perfect sense as part of a seamless sequence that runs all the way (via tunes as memorable as “Karma Police” and “No Surprises”), to the emotionally bruised finale of “The Tourist”. This is one of those rare albums that can be listened to as a single piece of music.
The dense instrumental textures never seem over-stuffed and are wide-ranging and often thrilling, driven by Phil Selway¹s meaty drumming, layered with growling guitars and the varied use of keyboards, synthesisers and electronic treatments. Tom Yorke’s dread-filled voice will get on some peoples’ nerves. It sometimes rises into a trademark falsetto and is often partly buried in the mix, but when it emerges, there are none of the usual boy-meets-girl cliches. And for that, we must be thankful.
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