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Popol Vuh était un groupe allemand de proto-ambient / expérimental / krautrock fondé par Florian Fricke en 1970 avec Holger Trulzsch (percussions) et Frank Fiedler (électronique). Parmi les autres membres importants au cours des deux décennies suivantes figurent Conny Veit, Daniel Fichelscher et Robert Eliscu. Le groupe a commencé par une approche électronique comme on peut l'entendre sur le premier album "Affenstunde", inspiré par l'invention du synthétiseur Moog. Cela n'a duré qu'un seul autre album, "In den Gärten Pharaos", avant que Fricke n'abandonne largement les instruments électroniques au profit de compositions dirigées par des pianos à partir de "Hosianna Mantra" en 1972. Cet album marque également le début de l'exploration de thèmes ouvertement religieux plutôt qu'un sentiment plus généralement spirituel dans la musique. Le groupe a évolué pour inclure toutes sortes d'instruments : vents, percussions et cordes, électriques ou acoustiques, combinés pour transmettre une aura mystique qui rendait leur musique spirituelle et introspective. Popul Vuh a influencé de nombreux autres groupes européens avec ses instruments doux mais élaborés, inspirés du Tibet, de l'Afrique et de l'Amérique précolombienne. Ils ont créé des paysages sonores oniriques et des murs de sons psychédéliques, et sont considérés par certains comme les précurseurs de la world music contemporaine, ainsi que de la musique new age et de l'ambient. Le groupe a contribué aux bandes sonores des films de Werner Herzog, notamment "Nosferatu", "Aguirre, la colère de Dieu", "Fitzcarraldo" et "L'énigme de Kaspar Hauser", dans lesquels Fricke apparaît. Florian Fricke est décédé à Munich le 29 décembre 2001, et le groupe s'est dissous. En octobre 2003, Klaus Schulze a écrit : "Florian était et reste un précurseur important de la musique ethnique et religieuse contemporaine. Il a choisi la musique électronique et son gros Moog pour se libérer des contraintes de la musique traditionnelle, mais a vite découvert qu'il n'en tirait pas grand-chose et a opté pour la voie acoustique. Il a alors créé un nouveau monde, que Werner Herzog aime tant, en transformant les schémas de pensée de la musique électronique en langage de la musique ethnique acoustique."
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