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Track List
01) Rocks Off
02) Rip This Joint
03) Shake Your Hips
04) Casino Boogie
05) Tumbling Dice
06) Sweet Virginia
07) Torn and Frayed
08) Sweet Black Angel
09) Loving Cup
10) Happy
11) Turd on the Run
12) Ventilator Blues
13) I Just Want to See His Face
14) Let It Loose
15) All Down the Line
16) Stop Breaking Down
17) Shine a Light
18) Soul Survivor
01) Rocks Off
02) Rip This Joint
03) Shake Your Hips
04) Casino Boogie
05) Tumbling Dice
06) Sweet Virginia
07) Torn and Frayed
08) Sweet Black Angel
09) Loving Cup
10) Happy
11) Turd on the Run
12) Ventilator Blues
13) I Just Want to See His Face
14) Let It Loose
15) All Down the Line
16) Stop Breaking Down
17) Shine a Light
18) Soul Survivor
4:33
2:22
2:59
3:34
3:47
4:26
4:18
2:58
4:25
3:05
2:38
3:24
2:53
5:18
3:50
4:34
4:17
3:49
Data Complete
80%
Total Rating
80%Total Rating
(3 users)
Back Cover
CD Art
3D Case
3D Thumb
3D Flat
3D Face
3D Spine
First Released
1972
Rock
Energetic
Rock/Pop
---
Medium
Album
0 copies
Album Description
Available in:
Exile on Main St. —en español: Exilio en la Calle Principal— es el décimo en el Reino Unido y duodécimo en los Estados Unidos álbum de estudio de la banda de rock británico The Rolling Stones, publicado en el año 1972. Este se comenzó a grabar a mediados de julio de 1971 en una casa que el guitarrista Keith Richards alquiló en el sur de Francia después de que la banda decidiera marcharse de Inglaterra por graves problemas con el fisco. Además, Richards comenzó a consumir grandes cantidades de droga hasta el punto de que se mantenía varios días despierto, haciendo que los Stones tuvieran grandes dificultades para concentrarse. La producción, encabezada por el estadounidense Jimmy Miller, cuarta consecutiva y penúltima con el grupo, se finalizó en Los Ángeles, California, en marzo del siguiente año. Salió al mercado como un doble LP (el disco más largo de la banda) el 12 de mayo bajo el sello discográfico de la banda Rolling Stones Records, y distribuido en Norteamérica por Atlantic Records.
Cuenta Richards en sus memorias ('Vida') que, una vez asentados en la costa mediterránea de Francia, compró una lancha con la que varios Stones y algunos amigos solían bordear la costa francesa hasta Mónaco e incluso hasta Italia, donde solían desayunar. Recorrían con tanta frecuencia esa ruta que comenzaron a llamarla 'Main St'. Ello, unido al hecho de haber tenido que salir de Inglaterra por los altísimos impuestos de la Corona, que les hacía sentirse 'Exiliados' dio nombre a este álbum. Piensa Richards que tuvo tanto éxito en EEUU porque prácticamente en todas las ciudades existe un Main St.
Este material discográfico tiene gran influencia de la música afroamericana, contiene además de los sonidos clásicos de rock and roll, country, blues y rhythm and blues que la agrupación inglesa había empleado en sus trabajos anteriores, toques de otros géneros musicales inéditos en ellos como rockabilly, boogie-woogie, jazz y gospel. Las mayoría de las letras siguen la misma fórmula de la canción rock, hablando de mujeres, sexo y drogas (pero con las referencias sexuales y sobre drogas menos explícitas que en su antecesor Sticky Fingers de 1971), más algunas tienen carácter más personal, contando la soledad y alienación que sufrían al ser estrellas de rock. El fotógrafo suizo-estadounidense Robert Frank se encargó de la fotografía de la portada, inspirada en su obra The Americans, y John Van Hamersveld de su diseño.
Debutó en el número uno de las listas de los más vendidos en los Estados Unidos y del Reino Unido en julio de 1972 y se convirtió en un gran éxito comercial, certificándose disco de oro en la Unión Americana a un par de semanas del lanzamiento. Hasta la fecha ha vendido más de un millón de copias en los Estados Unidos. De él se desprendieron dos sencillos promocionales, «Tumbling Dice» y «Happy», los cuales tuvieron éxito en las carteleras. Pese a la gran aceptación popular tuvo una fría acogida por parte de la crítica, señalandolo como "mal producido, mal organizado, autoindulgente y carente de números clave". Después fue revalorado y comenzó a ser considerado uno de los mejores trabajos realizados por el grupo, la crítica lo coloca como el mejor, y uno de los discos más importantes de la historia del rock. El álbum es apreciado por éstos como el último de una serie que empezó con el Beggars Banquet y que se considera la «cima creativa» de la carrera de los Stones. En el 2003 la revista Rolling Stone lo colocó en el nº 7 en su lista de 'Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos.
User Album Review
Like a musical scrapbook chronicling the decay, decadence, excess and torpor of the Stones’ camp, this rough and ready collection of curios, questionable filler, and the occasional flash of blazing brilliance is frequently hailed as one of the best all-time albums.
At first glance it’s not easy to see why. Jagger is sometimes barely audible in the already overcrowded channels, as though his parts are a grudging concession to commercial needs. Just about every track is filled with knotted tangles of drums, keyboards, horns, guitar, hoots, handclaps and sundry embellishments, all snarled up in the often impenetrable murk of the mix: a bit like the aural equivalent of your soles sticking to a grungy club carpet.
Like the band itself, the record was strung out between different locations and times. A newlywed Jagger was understandably distracted, whilst Keith Richards was holed up in the squalid luxury of his southern France mansion awash with drugs, booze and a legion of hangers-on. Such was Bill Wyman’s distaste for the company kept at Chez Keef, he was only on eight out of a possible eighteen backing tracks. Indeed it could almost be a textbook demonstration of how not to record an album.
Yet out of such adversity there emerges moments of astonishing intensity that you find yourself forgiving them their industrial-quantity sins. The hard-won insolence of Tumbling Dice (rumoured to have gone into 100 plus takes) and driving urgency of Rocks Off, whilst being busy full-on Stones highpoints, somehow find their match in the stripped-back minimalist slapback of Shake Your Hips. Elsewhere, I Just Want to See His Face sounds as though a roving microphone had chanced upon a revivalist meeting somewhere in the deep South of their minds.
Let It Loose - a real gem of a ballad, with cascading piano - feels like the emotional heart of the album, breaking free of the uninspired blues-by-the-numbers and too-lazy licks that dominate. When it does click together though, this is an oddly moving experience, reminding us why the Stones, even at their most dishevelled, aren't to be underestimated.
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Exile on Main St. —en español: Exilio en la Calle Principal— es el décimo en el Reino Unido y duodécimo en los Estados Unidos álbum de estudio de la banda de rock británico The Rolling Stones, publicado en el año 1972. Este se comenzó a grabar a mediados de julio de 1971 en una casa que el guitarrista Keith Richards alquiló en el sur de Francia después de que la banda decidiera marcharse de Inglaterra por graves problemas con el fisco. Además, Richards comenzó a consumir grandes cantidades de droga hasta el punto de que se mantenía varios días despierto, haciendo que los Stones tuvieran grandes dificultades para concentrarse. La producción, encabezada por el estadounidense Jimmy Miller, cuarta consecutiva y penúltima con el grupo, se finalizó en Los Ángeles, California, en marzo del siguiente año. Salió al mercado como un doble LP (el disco más largo de la banda) el 12 de mayo bajo el sello discográfico de la banda Rolling Stones Records, y distribuido en Norteamérica por Atlantic Records.
Cuenta Richards en sus memorias ('Vida') que, una vez asentados en la costa mediterránea de Francia, compró una lancha con la que varios Stones y algunos amigos solían bordear la costa francesa hasta Mónaco e incluso hasta Italia, donde solían desayunar. Recorrían con tanta frecuencia esa ruta que comenzaron a llamarla 'Main St'. Ello, unido al hecho de haber tenido que salir de Inglaterra por los altísimos impuestos de la Corona, que les hacía sentirse 'Exiliados' dio nombre a este álbum. Piensa Richards que tuvo tanto éxito en EEUU porque prácticamente en todas las ciudades existe un Main St.
Este material discográfico tiene gran influencia de la música afroamericana, contiene además de los sonidos clásicos de rock and roll, country, blues y rhythm and blues que la agrupación inglesa había empleado en sus trabajos anteriores, toques de otros géneros musicales inéditos en ellos como rockabilly, boogie-woogie, jazz y gospel. Las mayoría de las letras siguen la misma fórmula de la canción rock, hablando de mujeres, sexo y drogas (pero con las referencias sexuales y sobre drogas menos explícitas que en su antecesor Sticky Fingers de 1971), más algunas tienen carácter más personal, contando la soledad y alienación que sufrían al ser estrellas de rock. El fotógrafo suizo-estadounidense Robert Frank se encargó de la fotografía de la portada, inspirada en su obra The Americans, y John Van Hamersveld de su diseño.
Debutó en el número uno de las listas de los más vendidos en los Estados Unidos y del Reino Unido en julio de 1972 y se convirtió en un gran éxito comercial, certificándose disco de oro en la Unión Americana a un par de semanas del lanzamiento. Hasta la fecha ha vendido más de un millón de copias en los Estados Unidos. De él se desprendieron dos sencillos promocionales, «Tumbling Dice» y «Happy», los cuales tuvieron éxito en las carteleras. Pese a la gran aceptación popular tuvo una fría acogida por parte de la crítica, señalandolo como "mal producido, mal organizado, autoindulgente y carente de números clave". Después fue revalorado y comenzó a ser considerado uno de los mejores trabajos realizados por el grupo, la crítica lo coloca como el mejor, y uno de los discos más importantes de la historia del rock. El álbum es apreciado por éstos como el último de una serie que empezó con el Beggars Banquet y que se considera la «cima creativa» de la carrera de los Stones. En el 2003 la revista Rolling Stone lo colocó en el nº 7 en su lista de 'Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos.
User Album Review
Like a musical scrapbook chronicling the decay, decadence, excess and torpor of the Stones’ camp, this rough and ready collection of curios, questionable filler, and the occasional flash of blazing brilliance is frequently hailed as one of the best all-time albums.
At first glance it’s not easy to see why. Jagger is sometimes barely audible in the already overcrowded channels, as though his parts are a grudging concession to commercial needs. Just about every track is filled with knotted tangles of drums, keyboards, horns, guitar, hoots, handclaps and sundry embellishments, all snarled up in the often impenetrable murk of the mix: a bit like the aural equivalent of your soles sticking to a grungy club carpet.
Like the band itself, the record was strung out between different locations and times. A newlywed Jagger was understandably distracted, whilst Keith Richards was holed up in the squalid luxury of his southern France mansion awash with drugs, booze and a legion of hangers-on. Such was Bill Wyman’s distaste for the company kept at Chez Keef, he was only on eight out of a possible eighteen backing tracks. Indeed it could almost be a textbook demonstration of how not to record an album.
Yet out of such adversity there emerges moments of astonishing intensity that you find yourself forgiving them their industrial-quantity sins. The hard-won insolence of Tumbling Dice (rumoured to have gone into 100 plus takes) and driving urgency of Rocks Off, whilst being busy full-on Stones highpoints, somehow find their match in the stripped-back minimalist slapback of Shake Your Hips. Elsewhere, I Just Want to See His Face sounds as though a roving microphone had chanced upon a revivalist meeting somewhere in the deep South of their minds.
Let It Loose - a real gem of a ballad, with cascading piano - feels like the emotional heart of the album, breaking free of the uninspired blues-by-the-numbers and too-lazy licks that dominate. When it does click together though, this is an oddly moving experience, reminding us why the Stones, even at their most dishevelled, aren't to be underestimated.
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