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Artist IconTaylor Swift
Artist Icon Red
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Album 3D Thumb

3D Flat
Album 3D Flat

3D Face
Album 3D Face

3D Spine
Album Spine

First Released

Calendar Icon 2012

Genre

Genre Icon Country

Mood

Mood Icon Needy

Style

Style Icon Rock/Pop

Theme

Theme Icon ---

Tempo

Speed Icon Slow

Release Format

Release Format Icon Album

Record Label Release

Speed Icon Republic Records

World Sales Figure

Sales Icon 4,000,000 copies

Album Description
Available in: Country Icon Country Icon Country Icon Country Icon Country Icon Country Icon Country Icon Country Icon Country Icon Country Icon
Red é o quarto álbum de estúdio da cantora e compositora de country pop estadunidense Taylor Swift, lançado pela gravadora Big Machine Records no dia 22 de outubro de 2012. O lançamento do disco foi anunciado através de um webchat realizado por Swift no dia 13 de agosto do mesmo ano, no qual ela divulgou o título, a capa e o primeiro single oficial do projeto, e ainda respondeu às perguntas dos fãs.

Durante o bate-papo, Swift liberou o primeiro single do álbum, "We Are Never Ever Getting Back Together", que horas mais tarde foi disponibilizado para compra no formato digital através de diversas lojas, como a iTunes Store e o Google Play.A canção estreou na primeira posição da Billboard Hot 100, com vendas digitais de mais de 623 mil cópias, fazendo de Swift a cantora com o maior número de vendas de um single em uma única semana, ultrapassando os recordes das cantoras Lady Gaga e Ke$ha, e ficando apenas atrás do rapper Flo Rida. No mês seguinte, a cantora deu início a uma contagem regressiva para o lançamento do álbum, no qual quatro faixas foram lançadas promocionalmente, uma a cada semana, através do iTunes. "Begin Again" foi a primeira delas, e posteriormente se tornou no segundo single oficial do disco. A faixa estreou na 7ª posição da Billboard Hot 100, e teve vendas iniciais de 299 mil cópias. Das outras três faixas – "Red", "I Knew You Were Trouble" e "State of Grace" – duas também figuraram entre as dez primeiras posições nos Estados Unidos, sendo "State of Grace" a única que não ficou entre as dez mais, tendo chegado apenas até a 13ª posição da parada.

Red foi bem recebido pelo público e pela crítica, obtendo índices de venda e de aprovação da crítica bastante positivos. Em seu primeiro dia de vendas, assumiu a liderança da iTunes Store de diversos países, inclusive a do Brasil. Vendeu mais de 500 mil unidades nas primeiras 24 horas nos Estados Unidos (sendo cerca de 160 mil apenas na Target Store), e fechou a semana de estreia com vendas de 1 milhão e 208 mil unidades, fazendo de Swift a primeira mulher da história a ter dois álbuns vendendo mais de 1 milhão de cópias na semana de estreia desde o início da era da Nielsen Soundscan, em 1991, além de tê-la tornado a artista feminina com o segundo álbum mais vendido da história na semana de estreia nos Estados Unidos. O álbum também recebeu críticas bastante positivas, registrando uma média de 77 pontos de 100, calculada pelo agregador de resenhas Metacritic.
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User Album Review
Like Kanye West, Taylor Swift is a turbine of artistic ambition and superstar drama. So it’s no surprise she manages to make her fourth album both her Joni Mitchell-influenced maturity binge and her Max Martin-abetted pop move – and have it seem not just inevitable but natural.

Red is a 16-song geyser of willful eclecticism that’s only tangentially related to Nashville (much like Swift herself at this point). The album pinballs from the U2-tinged liftoff of “State of Grace” to the dubstep-y teen pop of “I Knew You Were Trouble” to “The Last Time,” a sad piano duet with Gary Lightbody of Snow Patrol. Swift’s bedrock is driving, diaristic post-country rock – see the breakup flashback “All Too Well,” where she drops the great image of “dancing around the kitchen in the refrigerator light” with her ex.

Part of the fun is watching Swift find her pony-footing on Great Songwriter Mountain. She often succeeds in joining the Joni/Carole King tradition of stark-relief emotional mapping: “Loving him is like trying to change your mind once you’re already flying through the free fall,” she sings on the simile-monsoon title track, where banjos and vocoders make out like third cousins. But whether she’s real-talking Jake Gyllenhaal (“We Are Never Ever Getting Back Together”) or fantasizing about crashing “a yacht-club party” that sounds uncannily like the Kennedy bash she attended with her current future-ex-boyfriend Conor (“Starlight”), her self-discovery project is one of the best stories in pop. When she’s really on, her songs are like tattoos.

SOURCE: https://www.rollingstone.com/music/music-country/red-187797/


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