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Track List
01) Gone Hollywood
02) The Logical Song
03) Goodbye Stranger
04) Breakfast in America
05) Oh Darling
06) Take the Long Way Home
07) Lord Is It Mine
08) Just Another Nervous Wreck
09) Casual Conversations
10) Child of Vision
01) Gone Hollywood
02) The Logical Song
03) Goodbye Stranger
04) Breakfast in America
05) Oh Darling
06) Take the Long Way Home
07) Lord Is It Mine
08) Just Another Nervous Wreck
09) Casual Conversations
10) Child of Vision
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2:39
3:47
5:10
4:10
4:25
2:58
7:25
Data Complete
90%
Total Rating
90%Total Rating
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Back Cover
CD Art
3D Case
3D Thumb
3D Flat
3D Face
3D Spine
First Released
1979
Rock
Gritty
Rock/Pop
---
Medium
Album
20,000,000 copies
Album Description
Available in:
Breakfast in America (em português: pequeno-almoço ou café da manhã) é o sexto álbum da banda britânica de rock progressivo Supertramp, lançado em 29 de março de 1979. Estão presentes no álbum algumas das canções de maior sucesso da banda, como "The Logical Song", "Goodbye Stranger", "Take the Long Way Home" e a faixa-título.
O álbum foi gravado em 1978 no estúdio B da Village Recorder em Los Angeles. Durante a gravação, as tensões entre Rick Davies e Roger Hodgson começaram a aumentar. Quando Hodgson foi entrevistado pelo programa de rádio In the Studio with Redbeard, ele disse que Davies não gostava da música "Breakfast in America" e que não a queria no álbum. De acordo com ele, Davies também não queria que o álbum levasse o nome daquela música, mas sim Working Title ou Hello Stranger.
Breakfast in America é uma verdadeira amostra da gama de sons e de possibilidades que podem ser obtidas com um piano elétrico Wurlitzer. O Wurlitzer é utilizado em quase todas as faixas do álbum e, dependendo do modo como é tocado, pode soar de forma bem diferente, como por exemplo em "Child of Vision" e "The Logical Song". O som peculiar do Wurlitzer já havia sido explorado pela banda em músicas como "Dreamer" e "Lady", mas nunca de forma tão ampla como em Breakfast in America.
Apesar dos desentendimentos entre os integrantes da banda, Breakfast in America se tornou o álbum mais vendido da banda, com 9 milhões de cópias vendidas apenas nos Estados Unidos e 28 milhões em todo o mundo. O álbum alcançou o primeiro lugar na parada Billboard 200, permanecendo no topo por seis semanas não-consecutivas a partir de 19 de maio de 1979. O álbum também alcançou o topo das paradas da Noruega, do Canadá, da Áustria, da Alemanha e da Austrália.
O álbum foi relançado duas vezes. A primeira pela MFSL, companhia especializada em lançar álbuns originalmente gravados no formato de LP em CD. Em 11 de junho de 2002 a A&M Records relançou o álbum no formato de CD com toda a arte do encarte original do álbum preservada.
A capa do álbum é a cidade de Nova Iorque vista da janela de um avião. Ela foi projetada por Mike Doud e traz a atriz Kate Murtagh vestida como uma garçonete e segurando um copo de suco de laranja no lugar da Estátua da Liberdade. No fundo, a cidade tem seus prédios feitos de caixas de cereais, cinzeiros, talheres, caixas de ovos e garrafas de ketchup, vinagre e mostarda. As torres gêmeas do World Trade Center aparecem como duas pilhas de caixas e um prato de comida representa o Battery Park, local de partida da Balsa de Staten Island.
A foto da contracapa, que mostra os membros da banda tomando café da manhã enquanto lêem jornais de suas respectivas cidades, foi tirada num restaurante chamado Bert's Mad House.
User Album Review
Breakfast in America is a textbook-perfect album of post-Beatles, keyboard-centered English art rock that strikes the shrewdest possible balance between quasi-symphonic classicism and rock & roll. Whereas Supertramp’s earlier LPs were bogged down by swatches of meandering, Genesis-like esoterica, the songs here are extraordinarily melodic and concisely structured, reflecting these musicians’ saturation in American pop since their move to Los Angeles in 1977.
Supertramp’s major problem is an increasing dichotomy between their rhapsodic aural style and a glib, end-of-the-empire pessimism. The music in “Gone Hollywood” is so suffused with romantic excitement that it’s difficult to believe the ennui the lyrics claim: “So many creeps in Hollywood/…Ain’t nothin’ new in my life today.” Though laced with nice, Beach Boys-style falsettos, “Goodbye Stranger,” an uncharacteristically happy fantasy about endless one-night stands, seems far more honest.
But the only cut that really wrestles the dichotomy is “The Logical Song.” In this small masterpiece, singer Roger Hodgson enacts an Everyman who excoriates an education that preaches categorical jargon instead of knowledge and sensitivity. “And they showed me a world where I could be so dependable, clinical, intellectual, cynical,” he declaims, reeling off three- and four-syllable assonances with a schoolboy’s tongue in cheek worthy of Ray Davies and the Kinks. Flamenco flourishes and a hot sax break help deflate the tune’s self-pity with a wonderfully wry humor.
The next “logical” thing for these guys to do with their awesome technique is to turn it more toward this sort of ironic drollery. Then Supertramp might become not only the best-sounding art-rock band in existence, but one of the most interesting.
SOURCE: https://www.rollingstone.com/music/music-album-reviews/breakfast-in-america-255426/
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Breakfast in America (em português: pequeno-almoço ou café da manhã) é o sexto álbum da banda britânica de rock progressivo Supertramp, lançado em 29 de março de 1979. Estão presentes no álbum algumas das canções de maior sucesso da banda, como "The Logical Song", "Goodbye Stranger", "Take the Long Way Home" e a faixa-título.
O álbum foi gravado em 1978 no estúdio B da Village Recorder em Los Angeles. Durante a gravação, as tensões entre Rick Davies e Roger Hodgson começaram a aumentar. Quando Hodgson foi entrevistado pelo programa de rádio In the Studio with Redbeard, ele disse que Davies não gostava da música "Breakfast in America" e que não a queria no álbum. De acordo com ele, Davies também não queria que o álbum levasse o nome daquela música, mas sim Working Title ou Hello Stranger.
Breakfast in America é uma verdadeira amostra da gama de sons e de possibilidades que podem ser obtidas com um piano elétrico Wurlitzer. O Wurlitzer é utilizado em quase todas as faixas do álbum e, dependendo do modo como é tocado, pode soar de forma bem diferente, como por exemplo em "Child of Vision" e "The Logical Song". O som peculiar do Wurlitzer já havia sido explorado pela banda em músicas como "Dreamer" e "Lady", mas nunca de forma tão ampla como em Breakfast in America.
Apesar dos desentendimentos entre os integrantes da banda, Breakfast in America se tornou o álbum mais vendido da banda, com 9 milhões de cópias vendidas apenas nos Estados Unidos e 28 milhões em todo o mundo. O álbum alcançou o primeiro lugar na parada Billboard 200, permanecendo no topo por seis semanas não-consecutivas a partir de 19 de maio de 1979. O álbum também alcançou o topo das paradas da Noruega, do Canadá, da Áustria, da Alemanha e da Austrália.
O álbum foi relançado duas vezes. A primeira pela MFSL, companhia especializada em lançar álbuns originalmente gravados no formato de LP em CD. Em 11 de junho de 2002 a A&M Records relançou o álbum no formato de CD com toda a arte do encarte original do álbum preservada.
A capa do álbum é a cidade de Nova Iorque vista da janela de um avião. Ela foi projetada por Mike Doud e traz a atriz Kate Murtagh vestida como uma garçonete e segurando um copo de suco de laranja no lugar da Estátua da Liberdade. No fundo, a cidade tem seus prédios feitos de caixas de cereais, cinzeiros, talheres, caixas de ovos e garrafas de ketchup, vinagre e mostarda. As torres gêmeas do World Trade Center aparecem como duas pilhas de caixas e um prato de comida representa o Battery Park, local de partida da Balsa de Staten Island.
A foto da contracapa, que mostra os membros da banda tomando café da manhã enquanto lêem jornais de suas respectivas cidades, foi tirada num restaurante chamado Bert's Mad House.
User Album Review
Breakfast in America is a textbook-perfect album of post-Beatles, keyboard-centered English art rock that strikes the shrewdest possible balance between quasi-symphonic classicism and rock & roll. Whereas Supertramp’s earlier LPs were bogged down by swatches of meandering, Genesis-like esoterica, the songs here are extraordinarily melodic and concisely structured, reflecting these musicians’ saturation in American pop since their move to Los Angeles in 1977.
Supertramp’s major problem is an increasing dichotomy between their rhapsodic aural style and a glib, end-of-the-empire pessimism. The music in “Gone Hollywood” is so suffused with romantic excitement that it’s difficult to believe the ennui the lyrics claim: “So many creeps in Hollywood/…Ain’t nothin’ new in my life today.” Though laced with nice, Beach Boys-style falsettos, “Goodbye Stranger,” an uncharacteristically happy fantasy about endless one-night stands, seems far more honest.
But the only cut that really wrestles the dichotomy is “The Logical Song.” In this small masterpiece, singer Roger Hodgson enacts an Everyman who excoriates an education that preaches categorical jargon instead of knowledge and sensitivity. “And they showed me a world where I could be so dependable, clinical, intellectual, cynical,” he declaims, reeling off three- and four-syllable assonances with a schoolboy’s tongue in cheek worthy of Ray Davies and the Kinks. Flamenco flourishes and a hot sax break help deflate the tune’s self-pity with a wonderfully wry humor.
The next “logical” thing for these guys to do with their awesome technique is to turn it more toward this sort of ironic drollery. Then Supertramp might become not only the best-sounding art-rock band in existence, but one of the most interesting.
SOURCE: https://www.rollingstone.com/music/music-album-reviews/breakfast-in-america-255426/
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